Квартовые цепочки

Джаз фортепиано

Сколько кварт подряд можно нагородить, чтобы звучало? Не пропадет ли при этом функция? Для каких ладовых функций это приемлемо (тоническая, субдоминантовая, доминантовая)?

Начнем с того, что приемлемо это для всех функций лада. Многоквартовые аккорды уместны как взятые сами по-себе, так и в процессе гармонизации при правильном разрешении голосов, они могут двигаться параллельно, а могут изменять в процессе смены гармонической функции всего один или несколько звуков.

Квартовые созвучия чаще всего используются не в чистом виде, а включенными в состав аккордов, но везде, где они используются, создается характерный признак звучания. Даже простой аккорд в левой руке в тесном расположении EGAD имеет в своем составе 2 кварты, что сказывается на звучании.

Чаще всего квартовые аккорды строятся от терции EADGC (EbADGC), возможен вариант HEADGC (HEbADGC) для тонического или субдоминантового септаккорда и BEADGC для тоники в блюзе и доминанты. В квартовых аккордах могут использоваться и цепочки с меньшим количеством кварт, главное, чтобы всегда присутствовал терцовый тон. В любом месте в квартовые созвучия можно добавлять основные (1, 3 и 5) ступени аккорда, что, как правило, и происходит.

Вы заметили, что у тоники и доминанты (субдоминанты и тоники) имеются общие квартовые звенья, которые могут оставаться статичными при соединении этих аккордов GFADG – CEADG – FEADG. Это тоже используется в джазе (в классической музыке встречается крайне редко).

Диатонический параллелизм – новое свойство, образующееся в джазовой фактуре при использовании в гармонизации квартовых фрагментов для соединения близ прилегающих функций (тоника - субдоминанта, доминанта – тоника) FHEA – EADG, EAHD – DGAC, HEFA – ADEG и т.п.

Применение квартовых созвучий используется при гармонизации вместе с септаккордами и более сложными аккордами, создавая уникальную гармоническую палитру.